24/8/17

Salvaje y lejano invierno

Poster Wind River

Dir.: Taylor Sheridan
Int.: Jeremy Renner, Elizabeth Olsen, Graham Greene, Gil Birmingham, Jon Bernthal, Julia Jones, Kelsey Asbille, Teo Briones, Tantoo Cardinal
¿De qué va?: Una joven agente del FBI se alía con un veterano rastreador local para investigar un asesinato ocurrido en una reserva de nativos americanos.

Reseña:  Tras una larga carrera como actor secundario televisivo, Taylor Sheridan consiguió al fin despuntar, pero en su faceta de guionista, con Sicario (2015) y Comanchería (2016), películas que ofrecen una mirada visceral y certera de  la América más recóndita, la primera enmarcada dentro de la lucha contra el narcotráfico en la frontera con México, y la segunda, un thriller de atracos sobre aquella gente de las zonas rurales olvidada por la administración Obama que contribuyó, y mucho, en la victoria presidencial de Donald Trump. Sheridan ha decidido encargarse él mismo de la dirección de su tercer libreto, una ópera prima entre comillas debido a que ya rodó una película de terror de bajo presupuesto en 2011, Vile, de la que reniega hasta el punto de que fue eliminada temporalmente de su filmografía en Imdb. Trabajo novel o no, Wind River es un thriller tan sólido y original como los anteriores escritos por Sheridan, con los que pueden establecerse ciertos paralelismos.

Wind River2

Con Sicario comparte el protagonismo de una joven inexperta que se ve superada por unas circunstancias que le son ajenas y primitivas, un punto de vista que funciona al facilitar la inmersión y personificación del espectador en la trama. Si el film de Denis Villeneuve transcurría en un escenario árido, yermo y peligroso, el de Wind River es gélido, blanco, pero igual de hostil. Nos adentramos en el páramo nevado de Wyoming con la misma sensación de extrañeza e inquietud con la que entramos en Juárez en aquella secuencia magistral de Sicario, o con la que seguíamos las andadas de aquellos hermanos atracadores de bancos a la vieja usanza de Comanchería. Aquí lo importante no es descubrir la identidad del asesino, de hecho, el caso se resuelve de manera sencilla y sin enredar demasiado, sino el de explorar los recovecos, físicos y morales, de un lugar tan olvidado como una reserva india, regido por la vieja norma de la supremaía del más fuerte, además de sacar a relucir ciertos asuntos indignantes como la cultura de la violación o las fisuras del sistema legislativo, policial y judicial de Estados Unidos.

Wind River

La película cuenta además con una pareja protagonista con gancho, beneficiada tanto por la cuidada forma en la que se pulen los arquetipos sobreutilizados de los que parten (el experto taciturno, la joven e impulsiva novata) como por las interpretaciones ajustadas y sensibles impartidas por Jeremy Renner y Elizabeth Olsen. El trabajo en la dirección de Sheridan es más que correcto pero funciona siempre al servicio del guion, pues rara vez aporta algo que ya no estuviese implícito en este último. Y aunque peque de algún que otro error de principiante, como la utilización de canciones en momentos en los que no es nada necesario, el resultado es más que notable, un thriller, no tan policiaco como humanista, que transmite sentimientos veraces de tristeza, impotencia y desazón por un mundo implacable en el que el carácter se forja a golpes, el sentimiento de duelo y culpabilidad jamás logra consuelo y los supervivientes natos no siempre consiguen superar las adversidades.

8/10

19/8/17

La espía que me pateó el trasero

Poster Atomica

Dir.: David Leitch
Int.: Charlize Theron, James McAvoy, Sofia Boutella, Eddie Marsan, John Goodman, Toby Jones, Bill Skarsgård, Til Schweiger
¿De qué va?: Lorraine Broughton es una espía de alto nivel del MI6 que se traslada a Berlín poco antes de la caída del muro con el objetivo de encontrar una lista que contiene la lista con los nombres de todos los informadores de las agencias de inteligencia del mundo occidental. Lorraine deberá formar equipo con el jefe de la sección de la capital alemana, David Percival, desatando todo su arsenal de habilidades para impedir que se produzca una Tercera Guerra Mundial.

Reseña: La dupla de directores formada por Chad Stahelski y David Leitch consiguió aunar en John Wick (2014) la acción visceral y física de Jason Bourne con el efectismo y desparrame de las películas clónicas de Jason Statham, dando como resultado una de los films más efectivos y mejor rodados del cine de acción de la última década. Tras el éxito cosechado, ambos han decidido probar suerte por separado, dirigiendo el primero la continuación de aquella, John Wick: Pacto de sangre (2017), y el segundo una revisión de la misma en clave femenina y retro. Atómica se inspira en la novela gráfica The Coldest City de Antony Johnston para conformar un thriller de espías de la vieja escuela en el que nadie es lo que parece, ni siquiera su protagonista. Lo único de lo que podemos estar seguros es de la mala suerte que correrán aquellos que se atrevan a cruzarse en su camino.

Atomic Blonde (2017)

Leitch exprime todo el jugo que se le puede sacar al contexto del Berlín de finales de los 80 con una ambientación entre ruinosa y polvorienta, gris y fluorescente, acompañada de una banda sonora llena de hits de la época y covers modernos integrados perfectamente en la acción. La trama, de premisa sencilla, va enredándose más y más conforme pasan los minutos hasta dar dos o tres piruetas finales demasiado confusas, de complejidad sólo aparente y sacadas de debajo de la manga. Tampoco ayuda que se tome excesivamente en serio, con unas gotas de humor demasiado esporádicas. No obstante, la película goza de dos grandes virtudes que son las que nos mantienen enganchados sin que los mareos argumentales nos pasen gran factura: Charlize Theron (muy bien secundada por James McAvoy), y las escenas de acción. Consagrada en Mad Max: Furia en la carretera como una de las reinas del género, la oscarizada actriz demuestra una vez más que no tiene reparos en maltratar su belleza natural mostrándose magullada, ensangrentada y apaleada, verosímil tanto al dar golpes como al recibirlos, y exhibiendo una apariencia fría, inteligente y misteriosa que no está exenta de sufrir perturbaciones cuando, por mucho que se esfuerce, es incapaz de proteger a aquellos que la necesitan. Charlize ha sido y siempre será una rubia atómica por méritos propios.

Atomic Blonde (2017)

El otro gran aliciente del film, la acción, continúa el estilo imaginativo y perfectamente coreografiado y plasmado por la cámara de John Wick, alcanzando su clímax en un largo plano secuencia en el que la banda sonora está compuesta esencialmente por golpes, disparos y gritos de dolor. La pelea en el rellano de un bloque de viviendas es tan portentosa, asombrosa, dolorosa y desmesurada que será aquello por lo que Atómica será recordada en el futuro. Quién tiene la dichosa lista de nombres o a qué bando pertenece realmente cada personaje es lo de menos, porque el auténtico deleite e interés de la película reside en ver a su heroína demostrando que los moratones no van reñidos con ser y lucir espectacular.

6’5/10


13/8/17

Todas las canciones hablan de Baby

Poster Baby Driver

Dir.: Edgar Wright
Int.: Ansel Elgort, Kevin Spacey, Lily James, Eliza González, Jon Hamm, Jamie Foxx, Jon Bernthal, CJ Jones
¿De qué va?: Baby, un joven y talentoso conductor especializado en fugas, depende del ritmo de su banda sonora personal para ser el mejor en lo suyo. Cuando conoce a la chica de sus sueños, Baby ve la oportunidad perfecta para abandonar su vida criminal y empezar una nueva vida. Pero tras años trabajando fielmente para un jefe del crimen, deberá dar la cara cuando un malogrado golpe amenaza todo aquello que le importa.

Reseña: Hace apenas unas semanas, un portavoz de Apple contó que tanto el iPod Shuffle como el iPod Nano dejarán de ser comercializados por la compañía, corriendo la misma suerte del modelo Classic hace unos años. Los reproductores de música portátiles están siendo reemplazados por móviles que ya son más utilizados para cualquier cosa que para cumplir su función primigenia: llamar a alguien. Nadie había pedido un tributo al iPod, pero Edgar Wright se lo ha hecho en su última película, Baby Driver, que ejerce de homenaje tanto a los mp3 y sucesores como al subgénero de atracos de regusto más clásico,, con todo el estilo que caracteriza al director de la trilogía del corneto y de Scott Pilgrim contra el mundo.

Baby Driver3

Quien haya ido por la calle escuchando música (por los auriculares, no como los trogloditas que van con un altavoz pensando que nos están haciendo a todos un favor por obligarnos a oír su m****** de música) y haya experimentado esa ilusión/deseo de protagonizar su propio videoclip verá su sueño hecho realidad a través del protagonista de esta historia, un chaval que tiene en su colección de Ipods diferentes playlists para cada situación, así como para paliar el pitido constante que padece en su oído y para ser el mejor en su trabajo, que no es otro que conductor de huidas de atracos. No es sólo que la larga selección musical de la película sea nutrida, heterogénea (jazz, rock, r&b, blues..) y repleta de joyas atemporales y escondidas, sino que los temas resultan curiosos y nada obvios acompañantes para cada situación y  están perfectamente integrados en la narración, formando junto con los efectos sonoros, la cámara, el montaje y la coreografía de la acción un conjunto perfectamente rítmico y sí, guay, pero sin resultar nunca forzado. Nada está colocado al azar y todo fluye en perfecta armonía.

Baby Driver

Afortunadamente, la película resulta más imprevisible de lo que cabría esperar: la narración depara un buen puñado de sorpresas a partir del momento en el que todo empieza a venirse abajo para los personajes, mientras que Baby no es el hierático héroe en la línea del Ryan Gosling de Drive que se dejaba entrever en los avances; más bien es un chaval con una afición por la música un tanto curiosa y que se maneja con maestría ante el volante, pero que sonríe, siente, padece y que cobra vida con desenvoltura y empatía gracias a Ansel Elgort. La cinta también cuenta con un par de trabajos estelares por parte de Jon Hamm y Kevin Spacey, pero es una lástima que no le saque más partido a la escueta cuota femenina, reducida al recuerdo de la difunta y angelical madre, la chica soñada dulce como el almíbar (Lily James) y la latina cachonda (Eliza González). Lo de Wright nunca ha sido la representación femenina, pero ya va siendo hora de corregir ese punto débil de sus guiones.

Baby Driver2

Si el grueso de películas que se cocinan en Hollywood son comida basura de digestión rápida, Baby Driver es una hamburguesa gourmet, hecha con ingredientes cuidadosamente seleccionados, esmero y dedicación. Sí, no deja de ser un trozo de carne dentro de un pan, pero sabe tan bien que te da igual que hayas podido ganar algún kilo mientras la devorabas, porque sabes que pasará mucho tiempo hasta que vuelvas a probar algo así. Podría continuar con las metáforas culinarias, pero creo que la idea ya ha quedado bastante clara. Baby Driver mola y merece ser guardada como aquella playlist de canciones que rescatamos para rememorarla y disfrutarla de tanto en tanto. ¡Tequila!

8/10


8/8/17

O.C: El secreto de vivir (1936)

¿De qué va?: En los años de la Gran Depresión, un ingenuo joven de provincias llamado Longfellow Deeds viaja a Nueva York para hacerse cargo de una herencia de veinte millones de dólares que le ha dejado su tío. Allí conocerá a una encantadora muchacha de la que se enamora, ignorando que también es la periodista encargada de seguir sus pasos y ridiculizarlo en artículos de prensa.

Reputación: Originalmente, Frank Capra iba a rodar Horizontes lejanos (1937) tras terminar Estrictamente confidencial (1934), pero su estrella protagonista, Ronald Colman, no pudo acabar otros compromisos a tiempo, así que el director decidió hacer El secreto de vivir (Mr. Deeds Goes to Town) mientras tanto. Desde el principio, Capra estaba convencido de que Gary Cooper sería perfecto para el papel de Longfellow Deeds, así que el rodaje tuvo que esperar 6 meses a que el actor estuviese disponible, lo cual le costó a la producción un extra de 100.000 dólares. Carole Lombard iba a asumir el rol estelar femenino, pero se echó atrás tres días antes del comienzo de rodaje para trabajar en Al servicio de las damas (1936), provocando que el rodaje arrancase sin actriz protagonista. Jean Arthur fue escogida como su sustituta después de que Capra convenciese a uno de los jefazos del estudio de que era la elección ideal tras hacerle escuchar su voz sin visualizar su rostro. La película fue un éxito ganador del Oscar a mejor director y nominado en las categorías de película, actor protagonista, guion y sonido. Columbia y Capra tuvieron la intención de rodar una secuela, en la que también contarían con Gary Cooper y Jean Arthur como protagonistas, titulada Mr. Deeds Goes to Washington, y basada en la historia The Gentleman from Wyoming de Lewis R. Foster. Finalmente se descartó la idea pero el relato sirvió de base para Caballero de espada, también con Capra y Arthur pero con James Stewart como actor principal. Sí que se hizo un remake, Mr. Deeds (2002), protagonizado por Adams Sandler y Winona Ryder, con el dudoso honor de haber sido nominado a tres premios Razzie.

Mr. Deeds Goes to Town

Comentario: Clasiquísimo cine clásico (valga la redundancia) y máximo exponente de la magia “made in Capra”. Un tipo más bueno que el pan demuestra que es más perspicaz de lo que parece cuando diversos buitres intentan que la fortuna que ha heredado de su tío sea destinada a fines poco honestos… pero también resulta que el amor le ciega, impidiéndole ver que la muchacha a la que corteja está tomando nota de cada uno de sus movimientos para vender más periódicos mofándose de su peculiar actitud. Ya en los años 30 el mundo era un lugar donde la honestidad y la bondad eran recibidas con recelo, pero no hay mejor remedio que una película de Capra, con su impecable labor en la puesta de escena y dirección de actores, para volver a tener fe en la humanidad, sobre todo si termina en un juicio donde se determina si alguien sólo puede ser generoso y tener conciencia social padeciendo una enfermedad psicológica. Al igual que Deeds, Capra era optimista y honrado pero no tenía ni un pelo de tonto.

Próximo visionado: 2001: Una odisea del espacio (1968)

4/8/17

Itinerario de estrenos de agosto 2017

Estrenos_Agosto


Atómica (Atomic Blonde): Adaptación cinematográfica de la novela gráfica The Coldest City de Antony Johnston dirigida por uno de los directores de John Wick, David Leitch. Charlize Theron (Fast & Furious 8) da vida a Lorreine Broughton, una espía que reparte estopa a diestro y siniestro mientras intenta encontrar una lista con los nombres de todos los agentes del MI6 que trabajaban encubiertos en el Berlín oriental, poco antes de la caída del muro. James McAvoy (Múltiple), Sofia Boutella (La momia), John Goodman (Kong: La isla Calavera), Eddie Marsan (Su mejor historia) y Toby Jones (Morgan) acompañan a la actriz sudafricana en esta película de acción definida como el “John Wick femenino” y que ha recibido críticas mayoritariamente positivas, aunque el desarrollo de su historia no haya sido lo más destacado ni mucho menos.
Estreno: 4 de agosto.


La seducción (The Beguiled): Remake de El seductor, película de 1964 protagonizada por Clint Eastwood, a su vez se basaba en una novela de Thomas Cullinan, y que fue descrita como “pesadilla misógina”. Ahora, Sofia Coppola (The Bling Ring) ha decidido volver a contar desde el punto de vista femenino esta historia sobre un soldado confederado herido que es rescatado por las mujeres que residen en una escuela para señoritas del sur. Si bien al principio es recibido con recelo, poco a poco el muchacho empezará a conquistar el corazón de todas y cada una de ellas, enrareciendo el ambiente de la escuela por culpa de los celos. Colin Farrell (Animales fantásticos y dónde encontrarlos), Nicole Kidman (Big Little Lies), Kirsten Dunst (Figuras ocultas), Elle Fanning (20th Century Women) y Angourie Rice (Spider-Man: Homecoming) protagonizan el film, objeto de muy buenas críticas por parte de la prensa especializada y ganador de la Palma de Oro del Festival de Cannes a la mejor dirección, primera vez en 50 años que una mujer gana dicho galardón y la segunda en los 70 de vida del festival.
Estreno: 18 de agosto.

2/8/17

Actriz del mes: Nicole Kidman

Nicole Kidman17


Méritos: El pasado 20 de junio Nicole Kidman cumplió 50 años, justo en uno de los momentos más dulces de su carrera: cuarta nominación al Oscar, segunda al Emmy y premio especial en la 70ª edición del Festival de Cannes, donde fue la indiscutible reina al presentar con éxito tres largometrajes y una serie. Y sin embargo, sigo teniendo la impresión de que lo primero que nos viene a la cabeza cuando la vemos en pantalla es si se habrá hecho algo en la cara o no. Porque somos producto de una sociedad que se obsesiona con el canon de belleza establecido y que destroza sin piedad a aquellos (sobre todo aquellas) que fallan intentando ajustarse a él el máximo tiempo posible para poder seguir trabajando. La clave no está en ser natural, sino en operarse bien y que no se note.

Dejando a un lado el cansino tema del botox, es momento de celebrar la carrera de esta actriz australiana que siempre ha estado por encima de los escándalos y las polémicas que la rodeaban. Kidman es una jabata que no ha parado de trabajar desde que comenzó su carrera hace 34 años, siendo encumbrada como la mejor actriz del mundo a principios de los años 2000 para poco después ser dada por perdida por muchos entre películas olvidables, fracasos de taquilla y aquello de lo que hablamos en el primer párrafo. Sin fracaso ni riesgo hay éxito, de ahí que cuando Nicole se equivoca con sus proyectos el golpe duele, pero cuando acierta nos recuerda lo grande que puede llegar a ser. Aún conmocionados por su descarnada y quebradiza interpretación en Big Little Lies (tendría el Emmy garantizado si no fuera por la fortísima competencia que hay en su categoría este año), llega a la cartelera española dando vida a la directiva de una escuela para señoritas sureñas de La seducción, el nuevo film de Sofia Coppola, quien declaró haber escogido a Nicole para el papel porque la disfruta más en papeles retorcidos. Por suerte para ella y para todos nosotros la volveremos a ver antes de que acabe el año explorando una vez más su lado tenebroso en El asesinato de un ciervo sagrado, lo nuevo del griego más maquiavélico, Yorgos Lanthimos. Y para el año que viene, se atreverá a ejercer de matriarca de Aquaman, demostrando que ni las profundidades del océano se le resisten. God Save the Queen.

The Beguiled_Nicole Kidman



Lo mejor de lo mejor de Nicole Kidman

6. To Die For – Todo por un sueño (Gust Van Sant, 1995)

Con Suzanne Stone empezó todo y nació la promesa de que Nicole Kidman era más lista que el hambre y podía ser mucho más que la esposa pelirroja a la sombra de Tom Cruise. La actriz asimiló la ambición de su personaje pero no tuvo que seducir a unos adolescentes para asesinar a su marido y así lanzar su carrera al estrellato; bastó con separarse de él y empezar a llevar tacones otra vez. Suzanne es una astuta cabeza hueca obsesionada con la televisión cuando presentar el tiempo en el noticiario lo era todo, y un más que probable referente para las “divinas” de Chicas malas, y por eso nos gusta tanto.

To Die For


5. The OthersLos otros (Alejandro Amenábar, 2001)

Cuando aún era raro que una estrella se moviera de Hollywood para trabajar en una producción y con un director foráneos, más aún si este último era un desconocido, Nicole Kidman se puso a las órdenes de Alejandro Aménabar en un film de terror gótico que a día de hoy sigue siendo la película española más taquillera de la historia con 209 millones de dólares recaudados. Nicole dotó de fuerza, severidad y angustia a Grace, que pese a hacer todo lo posible por proteger a sus hijos tras la marcha de su marido a la guerra no fue capaz de protegerlos de sí misma. Escenas como el primer plano del grito con el que arranca el film o el de las sábanas son ya icónicos del cine español y de la carrera de Kidman.

The Others


4. Dogville (Lars Von Trier, 2003)

Dicen las malas lenguas que Nicole Kidman acabó tan harta del rodaje de Dogville que se negó a continuar con la trilogía que tenía pensada de antemano Lars Von Trier, conocido por torturar a sus actrices. Cierto o no, Kidman brilla con luz propia en un escenario exento de cualquier elemento que pueda distraer de la narración y de ella misma, pasando de víctima de la doble moralidad cristiana a verdugo sin piedad de aquellos corderos que acabaron revelándose como lobos corrompidos por el poder. Una genialidad de escenografía y de mala leche por parte del amigo Von Trier en la que la australiana volvió a demostrar que nadie sabe sufrir como ella.

Dogville


3. Birth - Reencarnación (Jonathan Glazer, 2004)

Si hay una película que merece ser reivindicada más que ninguna en la extensa carrera de Nicole Kidman, ésa es Reencarnación. Tras rodearse de una absurda polémica debido a la escena en la que actriz comparte una bañera con un menor de edad, la película recibió críticas muy polarizadas, aunque su protagonista salió indemne de todas ellas. Con un nada casual look a lo Mia Farrow en La semilla del diablo, Nicole convenció a propios y extraños de que una mujer podía convencerse a sí misma de que un niño era la reencarnación de su difunto marido. Ese interminable primer plano en el que Anna decide creer durante una visita a la ópera o el dolorosamente bello y melancólico final en la playa son dos de los momentos culmen de una de las películas más incomprendidas e infravaloradas del siglo XXI.

Birth


2. The Hours – Las horas (Stephen Daldry, 2002)

Es una elección obvia pero no por ello menos necesaria. Nicole hizo algo más que camuflarse bajo una nariz postiza y aprender a escribir con la mano derecha para dar vida a Virginia Woolf; se mimetizó en ella y supo transmitir toda la inteligencia, la frustración y el carácter que sabemos que tuvo la escritora gracias a sus obras y a las biografías sobre su figura. Si bien todas las actrices de la película están para ponerles un altar, como detonante y matriz de la historia, Kidman estuvo más que a la altura de las circunstancias y por ello ganó todos los premios habidos y por haber de aquel año.

The Hours


1. Moulin Rouge! (Baz Luhrman, 2001)

Moulin Rouge siempre será una de las experiencias más alucinantes que he vivido en una sala de cine, y Satine aglutina todas las virtudes de Nicole Kidman como actriz: tan dotada para la comedia como para el drama, tan payasa como sexy, se deja la piel en la interpretación hasta tal punto que sufrió una torsión en el tobillo que le afectó en los rodajes posteriores y le impidió trabajar en La habitación del pánico. Pero sobre todo, Nicole nos robó el corazón como una ambiciosa cortesana que pone en riesgo su ansiada carrera como actriz por un amor idílico y único, y así nos lo hizo creer con cada verso cantado y sentido en la película. Pase lo que pase, el Moulin Rouge fue y siempre será Nicole Kidman.

Moulin Roge


Extras:

Tráiler de La seducción

Actors on Actors: Nicole Kidman y Ewan McGregor

Nicole Kidman sobre Big Little Lies: Close Up With THR

73 Questions with Nicole Kidman – Vogue

Keith Urban & Nicole Kidman: The Fighter


31/7/17

Pleamar bélica

Poster Dunkerque

Dir.: Christopher Nolan
Int.: Fionn Whitehead, Mark Rylance, Tom Hardy, Kenneth Branagh, Cillian Murphy, James D’Arcy, Harry Styles, Jack Lowden, Tom Glynn-Carney, Barry Keoghan, Aneurin Barnard
¿De qué va?: En plena Segunda Guerra Mundial, cientos de miles de británicos y tropas aliadas se encuentran rodeados por las fuerzas enemigas en la ciudad francesa de Dunkerque. Atrapados en la playa, con el mar cortándoles el paso, las tropas se enfrentan a una angustiosa situación que empeora a medida que el ejército alemán avanza.

Reseña: En la recientemente estrenada (y recomendable) Su mejor historia, una pareja de guionistas se inspiraba en una pequeña anécdota hinchada por la prensa sobre el rescate de soldados llevado a cabo por civiles en la costa de Dunkerque, con el objetivo de crear una película que despertase el ánimo y el optimismo de un público y una ciudadanía baja de moral. Al ambientarse en aquel episodio de la Segunda Guerra Mundial, la nueva película de Christopher Nolan, su primer film bélico, podría haber encajado perfectamente en aquel cine propagandístico si no fuera porque antes no se contaba con la tecnología que ha permitido que el director de Interstellar nos sumerja en el conflicto como ninguna otra película había conseguido hacer antes.

Bodega Bay

Por tierra, por mar y por aire. Nolan aborda el desastre y posterior milagro militarista desde tres francos diferentes, alternados en el montaje, separados en el tiempo y finalmente convergentes. Una disposición narrativa tan sencilla como compleja, pues salta de un escenario a otro y de una historia a otra con una agilidad y una homogeneidad rítmica de órdago. No hay ni un paso en falso ni margen de error en la bomba de relojería que se pone en marcha pocos minutos después de que la película arranque con un silencio absoluto y que en pocos segundos desaparecerá para no volver hasta el fundido a negro final, siendo sustituido por los ensordecedores sonidos de la batalla y por el ‘tic-tact’ que ha introducido Hans Zimmer en su fantástica partitura para recordarnos en todo momento que estamos en una agónica carrera contrarreloj contra una amenaza que permanece invisible, pero siempre incesante e implacable.

Bodega Bay

Porque Dunkerque no es una película sobre la Segunda Guerra Mundial, o sobre la lucha contra el nazismo, sino sobre una batalla en la que la victoria radica, no en el número de enemigos abatidos, sino en el de personas salvadas, así como en el heroísmo colectivo y prácticamente anónimo. El soldado junto al que llegamos a la costa francesa es un chaval que tiene un único propósito y pensamiento: volver a casa. No necesito saber si le está esperando alguien, lo que piensa del conflicto ni cualquier otra cosa porque sería morralla en busca de una conexión emocional facilona que no viene al caso. Lo mismo se puede aplicar del piloto al que da vida Tom Hardy, del general encarnado por Kenneth Branagh o del ciudadano al rescate interpretado por Mark Rylance. Todos y cada uno de ellos están completamente comprometidos con su misión particular y no hay espacio para introspecciones psicológicas más allá de algunos apuntes porque no harían otra cosa que ralentizar la maquinaria. Nolan es consciente del peligro que supone dejar el gancho emocional de su película den un puñado de personajes que son poco más que avatares, pero sale airoso confiando la labor a actores de envergadura y a unos más que eficientes intérpretes novatos, caso de Fionn Whitehead y de Harry Styles.

Dunkirk4

Los protagonistas de Dunkerque son una pieza más de la perfectamente engrasada montaña rusa cinematográfica que supone el film. Una montaña rusa técnicamente perfecta en todos los aspectos, visceral, inmersiva, armoniosa en su estruendo y horror, y que no alcanza las dos horas de metraje, una duración perfecta para mantener tensa la cuerda sin llegar romperla a y provocar en consecuencia el hartazgo del espectador. Uno termina la proyección agotado pero extasiado ante una experiencia tan trepidante e imponente, especialmente si se disfruta en IMAX. Las guerras y sus perpetradores no dejarán de ser una vergüenza para la condición humana, pero la esperanza en la generosidad de esta última, ya sea congénita o aprendida, será lo último que perdamos gracias a películas como ésta.

8’5/10

27/7/17

Dieciséis telarañas

Poster SpiderMan Homecoming

Dir.: Jon Watts
Int.: Tom Holland, Michael Keaton, Robert Downey Jr., Jacob Batalon, Marisa Tomei, Laura Harrier, Zendaya, Tony Revolori, Jon Favreau, Logan Marshall-Green, Donald Glover, Michael Chernus
¿De qué va?:  Emocionado tras haber luchado junto a los Vegadores, Peter Parker regresa a su rutina junto a la tía May, pero esta vez, bajo la atenta mirada de su mentor, Tony Stark. Peter intenta llevar una vida normal como cualquier joven de su edad, pero esto se volverá una tarea imposible cuando un nuevo villano, el Buitre, se cruza en su camino, resultando ser una amenaza mucho mayor que todas a las que se había enfrentado el joven enfundado en el traje de Spiderman.

Reseña: En una escena del Spider-Man 2 de Sam Raimi, el trepamuros comentaba las incomodidades de su traje con un hombre cualquiera, montado en un ascensor que se veía obligado a coger al fallarle sus poderes. La película se centraba en los malabarismos que tenía que hacer Peter Parker para cumplir como universitario, superhéroe, repartidor de pizzas y fotógrafo al tiempo que intentaba recuperar a la chica de sus sueños, pero el pobre no daba pie con bola. Por esta y otras muchas razones, Spider-Man 2 continuaba siendo la mejor película sobre el personaje que se ha hecho… hasta que Marvel ha llegado para sembrar la duda con el primer film en el que la Casa de las Ideas participa directamente en su proceso creativo. La productora se esforzó en demostrar en Capitán América: Civil War que el nuevo Spider-Man no iba a ser más de lo mismo, pero la prueba de fuego tenía que llegar con Homecoming, la cual no sólo presenta innovaciones respecto a las anteriores películas de la saga, sino que consigue labrarse una identidad propia dentro del cada vez más saturado universo cinematográfico de Marvel.

Homecoming3

El grueso de las novedades se puede resumir en dos palabras: pequeña escala. Peter es un chaval un poco pringado con muñecos de Star Wars en su cuarto y que pasa casi todo el tiempo con un amigo tan leal como inocente y gracioso, mientras suspira por una guapísima compañera de clase. Su vida estudiantil bebe mucho de las fuentes del cine juvenil de John Hughes, con referencia explícita a una de sus películas incluida, de tal forma que se recrea en los conflictos propios de la edad del pavo sin caer nunca en la antipatía o la estupidez. Marvel sabe que la gente ya está más que harta de las historias de orígenes, y acierta al obviar la forma en la que Peter consiguió sus poderes (exceptuando un gag a su costa) y ni siquiera se menciona en ningún momento al malogrado tío Ben. En cuanto a la faceta superhéroica, Spider-Man es más amigo y vecino que nunca, dedicándose a luchar contra criminales de poca monta hasta que se topa con el Buitre, quien no resulta ser tan insustancial como la gran mayoría de villanos de Marvel gracias, tanto al trabajo de Michael Keaton, como a que no resulte ser un villano unidimensionalmente maligno y todopoderoso, sino un tipo corriente salido de la clase obrera que roba la chatarra a los poderosos para sobrevivir.

SPIDER-MAN™: HOMECOMING


A pesar de que los avances presagiaban una especie de ‘buddy movie’ con Spider-Man y Iron-Man, las apariciones de este último son más bien esporádicas y casi todas a través de telecomunicaciones. Robert Downey Jr. se mantiene en segundo plano y nunca le roba el protagonismo a un Tom Holland que confirma lo que ya demostró en Civil War: es el Spider-Man definitivo. Más joven, más torpe y mucho menos “reinona del drama” que sus predecesores, Holland se muestra dinámico, carismático y divertido como el trepamuros, generándonos interés por ver qué le depara el futuro y cómo evolucionará en las siguientes entregas. Jacob Batalon se revela como un fantástico escudero, mientras que Zendaya se limita a hacer una buena presentación con vistas de ganar protagonismo más adelante. En cuanto a Marisa Tomei… ¿quién no la querría tener como tía y tutora con lo guay que es?

Homecoming


Spider-Man: Homecoming
compensa los momentos de “más de lo mismo” con una frescura juvenil inexistente en el universo Marvel hasta la fecha. Que el espectacular enfrentamiento final sea lo menos emocionante de la película que ha rodado de forma competente y cariñosa el novato John Watts dice mucho sobre sus virtudes, que radican en las situaciones cómicas, las escenas de acción donde Spidey hace uso de su labia juguetona y en aquellos momentos en los que Peter se comporta, efectivamente, como un chico de su edad llevando un traje que aún le queda un poco grande. Ha costado pero, sin desmerecer a las encarnaciones anteriores, Spider-Man ha encontrado por fin su hueco y su identidad propia en el género de superhéroe que él mismo se encargó de establecer hace 15 años. Y además, tiene la que quizás sea la mejor secuencia de créditos finales de las películas de Marvel, o al menos la que más encanto tiene, lo cual, con perdón a los Guardianes, también se podría atribuir a todo su conjunto.

8/10

25/7/17

La soledad del libertador

Poster La guerra del planeta de los simios

Dir.: Matt Reeves
Int.: Andy Serkis, Woody Harrelson, Steve Zahn, Karin Konoval, Amiah Miller, Terry Notary, Gabriel Chavarria, Toby Kebbell, Judy Greer
¿De qué va?: César jura no haber comenzado la guerra, pero él y su legión de simios genéticamente evolucionados se ven obligados a luchar en un conflicto a muerte contra los humanos que quedan en el mundo. Después de que su bando sufra pérdidas inimaginables a manos de un ejército de humanos comandados por un despiadado Coronel, César luchará contra sus propios y oscuros instintos y comenzará una arriesgada misión que determinará el destino de ambas especies y el futuro del planeta.

Reseña: No será una de las sagas más mediáticas de la actualidad, pero sí una de las más sólidas. La trilogía-precuela de El planeta de los simios se presentó como una explicación al mundo en el que aterrizaba Charlton Heston en la película original, pero ha acabado definiéndose como el viaje personal de César, que pasó de ser simio probeta a líder insurrecto de su especie hasta convertirse, en esta última entrega, en Mesías y precursor de una nueva nueva civilización. Si en El Origen… la gran parte del protagonismo recaía en un humano y en El Amanecer… era compartida entre un hombre y un simio, en La Guerra… todo el peso de la narración recae en César, quien se enfrente a una amenaza exterior que por muy despiadada que sea no resulta tan peligrosa como la que se está gestando en su interior, fruto de una ira y una tristeza que lo empujan a un abismo en el que ya cayeron algunos de los suyos y del que jamás podría escapar. Y por si eso fuera poco, carga sobre sus hombros y a su pesar con la responsabilidad de liderar y proteger el futuro de su tribu.

Twentieth Century Fox's "War for the Planet of the Apes."


Las guerras son sucias, crueles, sanguinarias e implacables. Matt Reeves compone una atmósfera acorde a un conflicto en el que ambos bandos están cansados y han sufrido innumerables pérdidas, pero uno está tomando acciones desesperadas por miedo a la inminente desaparición, liderado por un jefe militar (Woody Harrelson en estado puro) cuyas acciones déspotas y desquiciadas son inducidas por el miedo, no sólo a la derrota, sino a la deshumanización, o al menos a lo que él considera que lo es; las comparaciones con cierto presidente polémico obsesionado con las murallas son odiosas pero inevitables. Él se aferra y atrinchera en un barco que hace aguas por todos lados, ignorando que, como ya nos dejó caer otra de las mejores películas de ciencia ficción del año, The Girl with All the Gifts, el futuro del planeta no tiene por qué estar en las manos del ser humano tal y como lo conocemos.

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Pese al título y las referencias explícitas a Apocalipsis Now, la cinta de Reeves acaba emparentándose más con La gran evasión y el subgénero de fugas, y a pesar de contener secuencias realmente espectaculares, como la batalla que abre el film, con un planeo aéreo que remite directamente a pinturas bélicas, el enfoque que le ha dado Reeves es más intimista que grandilocuente (la partitura de Michael Giacchino se adapta perfectamente a cada cambio de tono), en consonancia con la fascinación que siente hacia el personaje de César, que vuelve a cobrar vida una vez más por obra y arte de un CGI cada vez más hiperrealista y por el preciso y bestial trabajo interpretativo de Andy Serkis; César ya domina el lenguaje, pero sigue comunicándose mejor a través de su inmensa expresividad facial y corporal.

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Matt Reeves tiene tal control del film en su conjunto que hasta la inclusión de un desahogo cómico en forma de “Bad Ape”, que bien podría haberse convertido en un Jar Jar Binks de la vida, no consigue empañar ni eclipsar la energía crepuscular, gris y, en última instancia, esperanzadora en la que está envuelta la cinta. Pequeñas incongruencias de guion aparte, La guerra del planeta de los simios culmina la curva ascendente que ha experimentado la trilogía con cada entrega, otorgando una sensación satisfactoria de cierre pero dando margen de maniobra para que puedan desarrollarse nuevos capítulos que la enlacen con la película que dio comienzo a todo, aunque tampoco resulte estrictamente necesario; el viaje se ha completado y juro por César que ha merecido la pena.

8/10

18/7/17

Amigas, conocidas y asesinas fortuitas

Poster Rough Night
Dir.: Lucia Aniello
Int.: Scarlett Johansson, Jillian Bell, Kate McKinnon, Zoë Kravitz, Ilana Glazer, Paul W. Downs, Ryan Coogler, Colton Haynes
¿De qué va?: Cuatro amigas de la universidad se reúnen 10 años después de graduarse para celebrar en Miami la despedida de soltera de una de ellas. Sin embargo, la juerga llega demasiado lejos cuando matan de forma accidental al stripper que han contratado para animar la noche.

Reseña: Lucia Aniello es una de las principales responsables de Broad City, serie ‘underdog’ de Comedy Central sobre dos amigas treintañeras tan íntimas que hablan por Skype mientras están sentadas en el retrete y que, a pesar de llevar una vida bastante cutre tanto en lo profesional como en lo personal, son felices teniéndose la una a la otra mientras la lían parda por Nueva York. Nunca ganará un Emmy, ni siquiera ha estado nominada a alguno, pero es una serie divertidísima basada en el carisma, el desparpajo y la química de sus dos protagonistas y co-creadoras, Ilana Glazer y Abbi Jacobson. Por todo ello, el salto a la gran pantalla de Aniello, con parte del equipo creativo y artístico de la serie, tenía toda la pinta de que podía convertirse en una de las comedias marcianas del año pero… ¡ay! Una vez más se demuestra que el aumento de presupuesto, las estrellas de cine y el gusto por no arriesgarse de los estudios acaban pesando a los autores que se han labrado una carrera en el medio televisivo ajeno a las networks, más propenso a tomar riesgos y conceder libertades creativas.

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Una noche fuera de control (Rough Night) ya suena a déjà vu desde su misma sinopsis; básicamente es un cruce entre La boda de mi mejor amiga (2011) y Very Bad Things (1998) con algún que otro eco a Este muerto está muy vivo (1989). Sin embargo, la película no tiene secuencias tan gozosamente desternillantes como la primera, ni la mala leche de la segunda. Scarlett Johansson se deja querer, pero como actriz cómica carece del ‘timming’ de Kristen Wiig, y al final es Kate McKinnon, actual pilar maestro de Saturday Night Live, quien arranca las mayores risas de la función como la australiana excéntrica que se une a la fiesta sin conocer a nadie más que a la novia. El reconocible perfil de cada una de las protagonistas, sus interacciones y su camaradería son lo que más destaca de la película y lo más reconocible de la impronta de Broad City. Pero todo lo demás, no es tan malo como para aburrirse o sentir vergüenza ajena pero sí decepcionantemente adocenado.

Rough Night

El componente macabro de su sinopsis se diluye como un azucarillo en una resolución forzosamente complaciente que desaprovecha todo su potencial malicioso, aunque por otra parte, la película se saca de la manga una subtrama protagonizada por el novio del personaje de Johansson, encarnado por Paul W. Downs (también sacado de Broad City) que complementa bastante bien la trama principal. Pese a sus buenos momentos, Una noche fuera de control impide que se pueda decir eso de que sus actrices estén en “estado de gracia” debido a un guion cobarde y poco original que no termina de llevar el desmadre hasta sus últimas consecuencias. ¿Lo mejor? Que la cuarta temporada de Broad City se estrena el próximo 23 de agosto. Yas Queen!

5’5/10

11/7/17

Acordes y desamores

Poster Song to Song

Dir.: Terrence Malick
Int.: Michael Fassbender, Ryan Gosling, Rooney Mara, Natalie Portman, Cate Blanchett, Holly Hunter, Bérénice Marlohe, Val Kilmer, Likkey Ly
¿De qué va?:  Faye intenta abrirse en el mundo de la música al tiempo que se siente atraída tanto por BV, un noble compositor, y  por Cook, un manipulador magnate y productor. La relación entre los tres se pone tensa cuando Cook se la juega a BV por un tema de derechos de autor y ofrece a Faye un contrato de grabación, volviéndose la situación más compleja cuando nuevos intereses románticos entran en escena.

Reseña: Las películas del Terrence Malick reciente son tan fáciles de parodiar que si no lo han hecho ya es porque el mundo le ha dado la espalda por no haber rodado una obra rotunda e incontestable desde El árbol de la vida (2011). Sus tres películas posteriores podrían resumirse en parejas guapísimas correteando y haciendo el tonto por parajes de ensueño mientras una voz en off hace descripciones vagas de los sentimientos de los personajes. To the Wonder, Knight of Cups y Song to Song forman un tríptico sobre lo mundano y lo espiritual, el amor volátil y su fin, la plenitud y el vacío, que resulta hermoso a la vista, disperso, complicado de dirigir pero capaz de despertar sensaciones muy polarizadas: una experiencia sensorial impagable para unos, un ladrillo hueco y soporífero para otros.

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Resulta muy fácil criticar Song to Song quedándose en la superficie, en los evidentes puntos débiles de una propuesta diferente y no apta para todos los gustos, pero no sería justo desdeñar la que quizás sea la entrega más pulida de la trilogía de Malick. Sí, acabaremos hartos de ver imágenes de unos guapérrimos Ryan Gosling y Rooney Mara profesándose su amor por diferentes lugares, pero el triángulo amoroso que mantienen con Michael Fassbender, representante de todo lo nocivo que puede albergar el ser humano (avaricia, exceso, lujuria, egoísmo, traición…) es atractivo, y más aún cuando aparece la camarera a la que da vida una estupenda Natalie Portman, cegada y posteriormente llevada a la perdición por el carisma y los abusos del Rey Midas. Puede que al final quede la sensación de que hay muy pocos ingredientes para rellenar un plato de más de dos horas, sobre todo teniendo en cuenta lo desaprovechadas que están Cate Blanchett y Holly Hunter, pero la belleza y la carga poética contenidas de principio a fin son más que evidentes.

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Lo que sí que resulta inexcusable es que una película titulada Song to Song y  ambientada en el escenario musical de Texas sea tan poco… melódica. Hay cameos de cantantes famosos y muchas canciones, pero su repertorio no posee homogeneidad, ni personalidad definida, y ni siquiera termina siendo uno de los aspectos más memorables de la propuesta; desde luego no tanto como Val Kilmer apareciendo unos pocos segundos para partir un amplificador con una motosierra eléctrica... Al final, como en toda la filmografía de Malick, prevalece el amor puro y sencillo, que es aquel que se alcanza cuando el ser humano entra en comunión con la Madre Naturaleza y se despoja de todo aquello que le sobra. Más de lo mismo, pero es el amigo Terrence finiquitando su trilogía sobre las tribulaciones románticas del siglo XXI como él siempre ha querido e ideado, con su peculiar forma de rodaje y edición, y nosotros, los que no acabamos de congeniar con su enfoque, deberíamos apartarnos en silencio y dejar que lo disfrute quien sí sepa hacerlo con plenitud.

5’5/10

8/7/17

Maquinaria inspiracional

Poster Su mejor historia

Dir.: Lone Scherfig
Int.: Gemma Arterton, Sam Claflin, Bill Nighy, Jake Lacy, Jack Huston, Helen McCrory, Eddie Marsan, Richard E. Grant, Jeremy Irons, Paul Ritter
¿De qué va?: Con Londres vacío de hombres que luchan en el frente, Catrin Cole es contratada para darle un toque femenino a las películas propagandísticas de la Segunda Guerra Mundial. Su talento natural es detectado rápidamente por el productor, Tom Buckley, y juntos trabajarán para rodar una gran película que llegue a los corazones de la nación.

Reseña: Durante la Segunda Guerra Mundial, tanto la participación de las mujeres en el conflicto como la utilización del cine como herramienta propagandística tuvieron un papel más destacado que el que habían jugado previamente en la Gran Guerra. Las mujeres accedieron a puestos de trabajo que hasta aquel entonces se consideraban exclusivamente masculinos, incluso en el frente de batalla, mientras que el cine no sólo dio lugar a películas que se acabarían convirtiendo en valiosos documentos históricos, como El triunfo de la voluntad (1934), sino que sirvió para distraer e infundir esperanza a la ciudadanía entre bombardeo y bombardeo. El empoderamiento femenino y el poder evocador del cine, dos materias tan bonitas como interesantes, conforman el eje de la nueva película de Lone Scherfig, Su mejor historia (Their Finest).

Su mejor historia

Como buena producción inglesa, Su mejor historia se mantiene fiel a los estándares de la flema británica combinando comedia, drama y ternura sin caer en el exceso o en el mal gusto. Su progresión narrativa es profundamente clásica y hasta previsible, pero su verdadero potencial se encuentra en los pormenores de la historia y los detalles históricos: los intentos de mantener una vida normal mientras se vive en una amenaza constante de ser bombardeado, los entresijos de un rodaje cinematográfico artesanal, como los de antaño, el dilema entre ser fiel a los desabridos hechos reales o edulcorarlos para que sirvan a un fin mayor, o la lucha de una mujer por ser reconocida como una igual por su talento y esfuerzo son algunos de los temas que se van hilvanando en el film con sumo encanto y ligereza (que no superficialidad).  Todo se desarrolla tal y como esperamos que ocurra, pero qué bien sienta cuando lo hace de manera tan luminosa y absorbente como ocurre aquí.

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Gemma Arterton sucede a Carey Mulligan (An Education) y Anne Hathaway (One Day) como heroína del cine de Scherfig, y lo hace con todo el encanto y el buen hacer que la caracteriza. La actriz lidera la película otorgando a Catrin una mezcla bien medida e irresistible de dulzura y fortaleza, al tiempo que mantiene una estupenda química con su partenaire, Sam Claflin. Merecen una mención especial los dos intérpretes que desempeñan la sección más cómica de la película: Bill Nighy, dando vida a un actor veterano de ego hinchado que se resiste a abandonar el papel de héroe de la función por uno secundario, y Jake Lacy, como un soldado americano que forma parte de la película para complacer a los norteamericanos (¿alguien dijo pulla?) pero con unas aptitudes interpretativas bastante limitadas.

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La escena en la que Catrin acude al cine y ve su película, rodeada de espectadores que la están viviendo con intensidad, algunos incluso repitiendo por tercera o cuarta vez, es un vivo reflejo del candoroso homenaje feminista a la magia del cine que supone Su mejor historia. La película no posee grandes alardes técnicos ni narrativos, pero denota pasión por todo el proceso cinematográfico, empezando por una idea, siguiendo con el desarrollo y materialización de la misma hasta terminar por la proyección en salas, recordándonos a su vez que, en los malos momentos, siempre nos quedará el refugio de una sala oscura, una pantalla luminosa y un puñado de desconocidos como compañía, con el que poder abstraerse y soñar con vidas e historias ajenas, seguramente mucho más emocionantes e interesantes que las nuestras.

8/10

7/7/17

O.C: Golpe en la pequeña China (1986)

Poster Golpe en la pequeña china¿De qué va?: Jack Burton es un camionero que, en una de sus paradas en el barrio de Chinatown, San Francisco, le gana una gran cantidad de dinero a Wang Chi jugando al mahjong, pero éste le pide que le acompañe a recoger al aeropuerto a su prometida, Miao Yin, a cambio de entregarle su botín. Pero cuando la chica es secuestrada por unos gángsters chinos, Jack se verá envuelto en una gran aventura para rescatarla, teniendo que enfrentarse a Lo Pan, un mago de 2.000 años que gobierna sin piedad el mundo de los espíritus.

Reputación: El libreto original de Golpe en la pequeña China escrito por Gary Goldman y David Z. Weinstein era un cruce entre western y artes marciales ambientado en la década de 1880, y su protagonista un vaquero que tras sufrir el robo de su caballo se veía envuelto en una aventura subterránea. En 1984, el productor Paul Monash compró el guion y se lo pasó al guionista W.D. Ritcher, remodelando éste la historia al completo y situándola en la edad contemporánea. Poco después, John Carpenter fue contratado para dirigir la cinta, y tras intentar en vano que Clint Eastwood y Jack Nicholson aceptasen el rol protagonista, Kurt Russell, viejo amigo del director, se enroló en el proyecto, aunque tuvo sus reservas tras haber encadenado varios fracasos en taquilla; cuando compartió su temor con Carpenter, éste le dijo que a él le daba igual, que sólo quería que hicieran la película juntos.

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Coincidiendo con el comienzo de la preproducción de la película al amparo de Fox, Paramount empezó a desarrollar El chico de oro, una de aventuras con misticismo oriental y un sospechoso parecido con la cinta de Carpenter, quien decidió darse prisa en rodar para adelantarse 5 meses al estreno de su competidora. A pesar de ello, la película no dio la talla en la taquilla, recaudando tan sólo 11 millones de dólares en Estados Unidos, habiendo costado 25. En cambio, El chico de oro, protagonizada por Eddie Murphy, se convirtió en uno de los grandes éxitos del año, con casi 80 millones conseguidos en el mismo territorio. Carpenter acusó al estudio de no haber invertido lo suficiente en la promoción, lo cual, sumado a los conflictos que tuvo a raíz del intrusismo de los productores durante el rodaje, provocó que ésta fuese la última vez en la que el realizador trabajó con grandes estudios. Golpe en la pequeña China tuvo una segunda oportunidad en el mercado doméstico, donde adquirió estatus de película de culto.

Golpe en la pequeña china

Comentario: Golpe en la pequeña China es puro y gozoso subproducto de serie B. No hay que tomársela en serio porque ni ella mismo lo hace, y tampoco hay necesidad de ello. La apropiación y desvirtuación que hace de la cultura china es un disparate inofensivo, la trama es suficientemente entretenida y aprovecha muy bien cada oportunidad que se le brinda para parodiar el género de aventuras y artes marciales sin caer en la tontería, mientras que los personajes son muy simpáticos, especialmente ese héroe por accidente al que da vida Kurt Russell, más que evidente modelo a seguir por Chris Pratt en casi todo lo que hace desde que ha dejado de ser ‘fofisano’. La nostalgia ochentera también es esto, películas que no envejecen tan bien como sí lo han hecho Los Goonies, Cuenta conmigo, Blade Runner o E.T., el extraterrestre, pero que rezuman espíritu electro pop por los cuatro costados.

Próximo visionado: El secreto de vivir (1936)

4/7/17

Itinerario de estrenos de julio 2017

Estrenos_Julio


Baby Driver: Tras apearse en el último momento de Ant-Man por diferencias creativas con Marvel, Edgar Wright (Bienvenidos al fin del mundo) se centró en rodar este film de acción que cuenta la historia de Baby, un joven conductor especializado en fugas que cuenta con su propia banda sonora musical para ejercer su trabajo. Tras conocer a la chica de sus sueños, Baby decide que es hora de comenzar una nueva vida, pero su plan se irá al traste cuando es forzado a trabajar para un jefe criminal. Ansel Elgort (La serie Divergente: Leal), Lily James (Orgullo + Prejuicio + Zombies), Jamie Foxx (Noche de venganza) , Kevin Spacey (House of Cards), Jon Hamm (Las apariencias engañan) y Jon Bernthal (El contable) encabezan el reparto de la película, que ha tenido críticas fantásticas y ha empezado con buen pie en la taquilla estadounidense.
Estreno: 7 de julio.


Llega de noche: Film de terror dirigido por Trey Edwards Shults (Krisha) que gira en torno a lo que ocurre cuando un matrimonio y su hijo adolescente acogen en su solitaria casa a una joven familia en busca de refugio, acrecentándose el pánico y la desconfianza cuando una amenaza del exterior empieza a adentrarse en la vivienda. Joel Edgerton (Loving), Carmen Ejogo (Alien: Covenant), Riley Keough (American Honey) y Christopher Abbott (Girls) protagonizan la cinta, que ha tenido en general críticas notables.
Estreno: 7 de julio.



Su mejor historia: Adaptación cinematográfica de la novela Their Finest Hour and a Half de Lissa Evans, se centra en Catrin Cole, una mujer que empieza a trabajar como guionista de aquellas películas que se rodaron durante la Segunda Guerra Mundial para levantar el ánimo de la ciudadanía británica, aunque la minusvaloración de las mujeres y los continuos bombardeos no se lo pondrán nada fácil. Lone Scherfig (One Day) dirige esta dramedia de época protagonizada por el trío conformado por Gemma Arterton(Melanie: The Girl with All the Gifts), Sam Claflin (Antes de ti) y Bill Nighy (El nuevo exótico Hotel Marigold). Críticas muy positivas para una película que se revela como un candoroso homenaje feminista a la magia del cine.
Estreno: 14 de julio.


La guerra del planeta de los simios: Tercera entrega de la saga-precuela de El planeta de los simios, en la que César se enfrentará a un brutal humano, conocido como el Coronel, en una batalla que pondrá en juego el futuro de ambas especies y el del mismo planeta. Tras encargarse de la secuela, Matt Reeves vuelve a repetir sentado en la silla de director, mientras que Andy Serkis sigue prestando sus movimientos al mono protagonista y Woody Harrelson (Ahora me ves 2) encarna a su némesis humano. Las primeras críticas son igual de positivas que las de las películas precedentes, incluso puede que más.
Estreno: 14 de julio.


Dunkerque: El nuevo film de Christopher Nolan (Interstellar) cuenta la historia de cómo, en 1940, más de 400.000 soldados aliados fueron evacuados desde las costas francesas a Gran Bretaña ante el avance de las tropas nazis. Tom Hardy (El renacido), Mark Rylance (Mi amigo el gigante), Kenneth Branagh (Jack Ryan: Operación Sombra), Cillian Murphy (En el corazón del mar) y el cantante Harry Styles son las caras más conocidas del reparto de la cinta, que como todo lo que hace su director ha generado grandes expectativas.
Estreno: 21 de julio.



Una noche fuera de control: Comedia para adultos sobre cinco amigas de la universidad que se reúnen en Miami para celebrar la despedida de soltera de una de ellas, aunque la juerga se les irá de las manos cuando matan de manera accidental al stripper que han contratado. Lucia Aniello, una de las responsables de la muy recomendable comedia televisiva Broad City, se estrena en la gran pantalla arropada de un más que atractivo quinteto de actrices: Scarlett Johannson (Ghost in the Shell), Jillian Bell (Fiesta de empresa), Zoë Kravitz (Big Little Lies), Kate McKinnon (De-mentes criminales) e Ilana Glazer (Broad City). La película ha tenido críticas regulares y una taquilla flojita, y es que aunque no está del todo mal, palidece en comparación con otras comedias de temática similar, como Very Bad Things o La boda de mi mejor amiga.
Estreno: 21 de julio.


Spider-Man: Homecoming: Primera aventura del tercer Hombre Araña cinematográfico, tras cerrar un acuerdo entre Sony y Marvel para que el personaje formara parte del universo cinematográfico de esta última compañía. Tras ayudar a los Vengadores, Peter Parker intentará llevar una vida normal mientras recibe los consejos de su mentor, Tony Stark, y se enfrenta a un villano, el Buitre, que amenazará todo lo que el joven considera importante en su vida. Jon Watts (Coche policial) dirige la película, protagonizada por Tom Holland (Z: La ciudad perdida), Robert Downey Jr. (Capitán América: Civil War), Michael Keaton (El fundador), Marisa Tomei (La gran apuesta) y Zendaya (K.C. Agente especial). Las primeras opiniones sobre el film han sido muy buenas, aunque habitualmente lo son con las películas de Marvel, lo cual siempre hace sospechar a los más escépticos.
Estreno: 28 de julio.

1/7/17

Actor del mes: Michael Keaton

Michael Keaton, by Daniel Bergeron. Indiewire. 2014. No PR Agreement, No Release on file


Nombre completo: Michael John Douglas

Fecha de nacimiento: 5 de septiembre de 1951

Lugar de nacimiento: Coraopolis, Pennsylvania (EE.UU.)

Filmografía destacada:

Dumbo (2018)
American Assassin (2017)

Spider-Man: Homecoming (2017)
El fundador (2016)
Spotlight (2015)
Birdman (2014)
Need for Speed (2014)
RoboCop (2014)
Los otros dos (2010)
Toy Story 3 (sólo voz) (2010)
Recién graduada (2009)
Herbie: A tope (2005)
Game 6 (2005)
White Noise: Más allá (2005)
Una hija diferente (2004)
Camino hacia la gloria (2000)
Jack Frost (1998)
Medidas desesperadas (1998)
Jackie Brown (1997)
Mis dobles, mi mujer y yo (1996)
Sin palabras (1994)
The Paper (Detrás de la noticia) (1994)
Mi vida (1993)
Mucho ruido y pocas nueces (1993)
Batman vuelve (1992)
De repente, un extraño (1990)
Batman (1989)
Una pandilla de lunáticos (1989)
Bitelchús (1988)
Pisa a fondo (1986)
Johnny peligroso (1984)
Las locas peripecias de un señor mamá (1983)
Turno de noche (1982)


Méritos: En Hollywood sólo hay una cosa que les guste más que construir una estrella: derribarla. Por eso son muy raros los casos exitosos de ‘comebacks’ en la Meca del Cine, también porque no todos consiguen remontar su carrera tras obtener esa oportunidad de oro que les devuelve a la primera línea; que se lo pregunten si no al pobre Mickey Rourke… Afortunadamente, parece que ese no va a ser el caso de Michael Keaton, un actor que lo fue todo en la década de los 90 pero al que no le sentó nada bien el cambio de siglo. En los años 2000, sus apariciones en el cine se resumen en comedias en las que ejerció de padre de actrices de moda en aquel entonces, como Lindsay Lohan, Katie Holmes o Alexis Bledel.

Pero cuando su carrera ya parecía más que muerta y sepultada, Alejandro González Iñárritu le dio el protagonista de Birdman, y Keaton fue más allá de los evidentes paralelismos entre su personaje y su vida hasta rozar el Oscara mejor actor con la punta de los dedos. La cámara del Kodak Theatre captó el triste momento en el que se volvió a guardar el discurso de agradecimiento en la chaqueta mientras su rival, Eddie Redmayne, subía a recoger la estatuilla dorada, para minutos después celebrar la victoria de su film en la categoría reina de la noche; una proeza que volvería a repetir al año siguiente con Spotlight, confirmándose así que ha regresado para quedarse. Este mes veremos a Keaton encarnando al villano del nuevo Spider-Man, el Buitre, en una suerte de triple voltereta metacinematográfica, y próximamente volverá a ejercer de villano. haciéndole la vida imposible a Dumbo en la nueva versión del clásico Disney que prepara Tim Burton. No es la reunión que esperábamos entre el actor y el director que lo lanzó al estrellato, y aunque cada vez parece menos probable que la secuela del Bitechús vaya a materializarse, ya ha quedado sobradamente demostrado que con Michael Keaton nunca hay que dar nada por sentado.

Spider-Man


Extras:

Tráiler de Spider-Man: Homecoming

Tráiler de American Assassin

Entrevista sobre El fundador

Entrevista sobre Spotlight

Ganando el Globo de Oro a mejor actor de comedia por Birdman

26/6/17

Hay un kaiju en mí

Adobe Photoshop PDF

Dir.: Nacho Vigalondo
Int.: Anne Hathaway, Jason Sudeikis, Dan Stevens, Tim Blake Nelson, Austin Stowell
¿De qué va?:  Gloria decide dejar Nueva York y volver a su pueblo natal tras perder su trabajo y su novio. Pero, cuando en las noticias informan de que un monstruo gigantesco está destruyendo la ciudad de Seúl, Gloria se va dando cuenta poco a poco de que está conectada de alguna forma extraña con estos acontecimientos. Para evitar que la destrucción vaya a más, tendrá que averiguar el papel que juega su insignificante existencia en un evento tan colosal.

Reseña: A Nacho Vigalondo no se le puede acusar de no escatimar en inventiva en lo que respecta a las premisas de sus cortos y largometrajes. Sin embargo, en la mayoría de las ocasiones le falta pulir el desarrollo de sus ideas, y es que, exceptuando Los cronocrímenes, sus películas acaban perdiendo fuelle conforme transcurren los minutos. Su último trabajo, Colossal, cuenta una historia, tan disparatada como atractiva, sobre la conexión mental que se produce entre una chica de vida desastrosa y un bicharraco enorme que de vez en cuando aparece de la nada en Seúl provocando el caos a su paso. Conviene avisar de antemano de que, a pesar de jugar con algunos elementos del género ‘kaiju’, Colossal poco tiene que ver con las películas de Godzilla, si bien sí que funciona al igual que hizo éste en su primera aparición cinematográfica como monstruosa metáfora del malestar y desequilibrio emocional, colectivo en el caso de Gojira, individual en el de la cinta de Vigalondo.

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La ¿heroína? de esta historia, Gloria, tiene un importante problema con la bebida y con la asunción de responsabilidades, así que ya se pueden imaginar cómo va a reaccionar cuando se dé cuenta de que tiene mucho que ver con los ataques de un monstruo gigantesco al otro lado del globo. La mala noticia es que la película no se libra del lastre de los guiones de Vigalondo, y su desarrollo no termina de ser todo lo divertido que cabría esperar; es más, se toma demasiado en serio a sí misma. La buena noticia es que nos deparan varias sorpresas a lo largo del metraje, algunas genuinamente descacharrantes, y que la cinta acaba revelándose como un alegato feminista en el que la mujer, pese a distar mucho de ser perfecta, no necesita de un hombre a su lado para poder sobreponerse a sus propios problemas; es más, los perfiles de los tres hombres con relevancia en la trama no son nada favorables (un abusón, un pusilánime y un egoísta). Anne Hathaway borda la tragicómica naturaleza de su personaje (ya demostró lo bien que se le da hacer de borracha sin tino en La boda de Rachel), mientras que Jason Sudeikis, que hasta ahora no habría demostrado gran cosa más allá de ser un buen actor de comedia, sorprende en un personaje bastante diferente y más complejo de lo que suele hacer.

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En cuanto a la explicación del fenómeno que acontece en la película, Vigalondo se ha columpiado demasiado y le ha salido algo bastante tontorrón; casi mejor que hubiese mantenido el misterio hasta el final. Pero a pesar de sus fallos y los vaivenes que da entre la comedia absurda y el drama serio, Colossal es una obra tremendamente original y muy estimable por su forma de aunar la fantasía con el drama intimista, invitándonos a todos a sacar el monstruo que llevamos dentro para terminar con todas esas situaciones y personas que nos oprimen y que no nos dejan vivir en paz.

6/10